舞台灯光中的发光体与滤色1片应用中的探讨

研究舞台灯光运用光色的技巧时，必须要熟悉使用的工具――舞台发光体及滤色1片。正象美术家绘画对必须熟悉颜料，话笔及画布的性能一样，舞台上更多的是使用钨灯。由于钨丝在确保正常寿命状态所能承承受的温度，只能发出2800K的光色，光色偏黄，适用于暖色调的滤色1片，当表现暖色调的场面时，如蔚蓝色的夜景就比较困难。光源中缺少兰色成分，因此通过滤色1片后约损失了百分之70的光线，降低了光的照度，他的色纯主也差自从卤钨灯发明后使光色的色温达到了3200K ，这几乎是极限，其光色仍偏暖，如果再提高钨丝的使用温度会导致寿命大幅度降低，也就没有了使用价值。

舞台剧是肉眼观看的艺术，而是视神经不同于彩色胶片或电视，南京灯光，人眼的感色细胞弱，在暗光不对颜色的区别较差。

4、看文字动画的艺术效果

目前市面上的很多号称文字动画激光灯都没有“断笔”效果，文字动画的艺术感很差。所谓“断笔”就是当投放文字时，灯光节造型灯，同一个字的笔画之间、或两个文字之间应该没有激光连线。通常，低档激光灯都没有“断笔”效果，其投放的文字或动画失真度很大。

5、看是否具备“多重激光图案特技”

激光灯或表演系统如果具备“多重图案特技”功能，那么其可以投放的效果就更加丰富，亮化灯光，可以简单地说，这样的一支单头激光灯可以投放相当于两支普通单头激光灯的组合效果。

光的呈现与隐匿

这是本体论，关乎现实本质，体现了物质与时空此时此地的不可分割性。但是光对生命体的表现就像时空之旅，不受这个物质的约束。

灯光装置有显性和隐性两种。夜间灯光勾勒出树林的形状，层次，灯光设备，赋予它们活力和灵动感，一种只存在于我们脑海中的景象。隐性光源使物体发光，好似它们本身就是发光体，从而诞生了1994年的一个夜间设计项目――移动小车灯光装置，它可以调节光束宽度，并能反射光线，保持必要的明暗对比。

这种用光技巧提升了光的表现力：避免了直射光线对眼睛的伤害，明亮却不突兀。夜间时分最能说明光的二重性。仿佛失去了时空感，光原有的魔力就是吸引人们对物体的注意而非对它自身的关注。建筑物、材料及颜色随光线变幻，如同自身生命力使然。

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